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    因为这些人都是只求钱又不求名，干一票就走的那种。

    故此在拍摄的时候自然不会考虑那么多，依旧是习惯性的将以前的老一套放在抗战剧里。

    如此方才有了“抗日神剧”的诞生。

    就像高飞先前提到的那部《抗日奇侠》，其导演刘仕裕就是TVB的金牌监制及导演。

    至于那个“女二被轮*之后，忽然小宇宙爆发、自动穿上裤子射死日本兵的”《箭在弦上》，其导演余明生也同样是来自香江的大导演。

    至于被誉为“抗日神剧”第一人的弯弯导演林建忠，相比于香江的同仁也毫不逊色。

    《英雄使命》中那个“站在山顶用石头砸下日本人飞机”的桥段就是他想出来的。

    可以说正是这么一群导演为“抗日神剧”的赫赫名声立下了汗马功劳。

    当然了，也不能全把锅推给港台班底。

    因为当这股风头起来之后，内地很多能力一般、人脉一般、追求一般的影视团队，为了生存同样也跑去拍“抗日神剧”了。

    还别说，虽然这样拍出来的抗战剧粗制滥造，但是却周期短，来钱快。

    可以说无论是剧组还是出品方都很满意。

    甚至就连电视台方面对此也是一万个满意。

    别看这些“抗日神剧”无论是在纸媒上还是在互联网上的口碑都烂透了。

    但实际是这些剧的收视率偏偏还都不错。

    比如“手撕鬼子”的《抗日奇侠》当年就是多个电视台的收视冠军。

    这种情况虽然看似荒谬，但如果细细研究就会发现并不奇怪。

    因为“抗日神剧”的主流观众，主要是40到60岁这个年龄段的老一辈观众。

    而这个年龄段的群体，其实就是眼下全国各地的家庭中掌握遥控器的主要人选了。

    于是年轻人在晚上骂的再厉害，对他们来说也是无关痛痒。

    因为他们的目标受众从一开始就不是年轻人和那些影视评论家。

    谈到这里，江虹直接用数据说话。

    “虽然在各大电视台的采购中，头部电视剧依旧是各大影视公司出品的，但是抗日神剧却是采购数量最多的。”

    “这种采购意向足以说明很多问题，不说别的，光是电视剧的积压风险就会因此大大降低，因为这类剧根本不愁卖！”

    此言一出，高飞顿时默然。

    而电话那头的江虹也没停下，当即继续道：

    “对了，老板，根据我初步的调查，目前此类剧首轮售价基本在3-500万一集，至于二轮播出好的一集能卖200万。”

    “很多热门“抗日神剧”的利润率，更是高达200%。”

    “这可是一笔不小的数字。”

    ……

    不得不说，高飞有些被江虹说动了。

    因此当挂断电话之后，高飞当即坐在椅子上沉吟不语。

    从CFO角度，她这个建议其实也没错。

    就她说的，现在拍抗日剧的那批人几乎都是在闷声发大财。

    如此也就难怪她建议公司也插手这块业务了。

    但高飞和她不一样，两人考虑问题的角度终究是不同的。

    她眼中可以只看见利润，但是高飞不行。

    作为目前国内影视公司市值最高的企业，虽然它还没有到执行业牛耳的地步。

    但是周易影视的一举一动已然在圈内有极大的影响力。

    否则先前高飞成了梦幻谷影业之后，也不会引得那么多公司对动画电影产生兴趣了。

    因此高飞不得不考虑行业影响和社会影响的问题。

    毕竟如果周易的口碑受损，那么抗日神剧的那点利润还真不够填补股价亏损。

    当然，江虹的建议也不是完全没有可取之处。

    至少她点出了高飞的一个盲区，也是一直以来被他忽略的地方。

    这让高飞心里不由的对看抗战剧还真有了点想法。

    就像先前高飞准备用动画电影和科幻片来填补周易的电影种类一样。

    高飞眼下也准备把周易电视剧的品类给扩充一下。
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